他是潮剧圈里的资深票友，今搭档“庞三娘”演绎经典潮剧折子戏《芦林会》

整个折子戏充满了凄楚怨愤、哀婉缠绵的感情基调，属悲剧风格。潮剧以七分生三分丑融合体现姜诗的性格，将其迂腐和书呆气表达得淋漓尽致。

《芦林会》作为一个经典的潮剧折子戏，被归为“唱工戏”，很多时候是做为科班生的唱念“试卷”。

这折戏曾经被“活五皇后”范泽华和著名潮剧小生黄清城演绎成为一个经典，后来市面还有“郑建英&陈文炎”“林洁&陈学希”“林洁&林初发”“洪楚云&黄映伟”等几个版本的音影。

最近，票友郑泽桐因为对潮剧艺术的喜欢与执着，邀请了原汕头戏曲学校唱念老师林洁老师，再版《芦林会》，为广大潮剧爱好者的潮剧库新增了一折。

郑泽桐，潮州市潮安区礼阳郑人，潮剧知名票友，潮剧艺术师从曾义藩，学习并参加演出过剧目《金花女》（饰演刘永），《恭孝皇登基》（饰演张小候）等。

郑泽桐从2015年开始接触潮剧、学习潮剧。身为潮州人，潮剧对于他而言，既熟悉又陌生——熟悉的是在农村，几乎每天都能听到潮剧的声音；而陌生的是这几百年的老调，好像被时尚排挤到角落，只有“神”才一直在守护着它（当下潮剧的演出，基本都是下乡拜神戏）。

2015年8月份的一天晚上，由于好奇，他无意间在手机上点了当时一个潮剧演唱比赛的海选报名，就这样“稀里糊涂”地踏上了潮剧之旅。

为了参加比赛，郑泽桐刻意请教了几位专业潮剧演员和票友前辈，这一来，使他对潮剧开始产生了兴趣。当时，他每天坚持一个小时的声音练习，尝试用潮州话六个母音练习，然而音高音色都提上来了，但一直还是没有唱好，发音咬字问题总不能解决。直到一年后遇到潮剧名师曾义藩，老师帮他指正母音发音，这才知道，原来自已练习的六个母音并没有完全发音准确，唱不好这也是在所难免的。正音后，郑泽桐发现唱起来顺畅了许多，增强了信心，感觉真正地开始学唱潮剧了。

佛山祖庙万福台，演唱《逃出樊笼消此灾》

郑泽桐的第一次登台演唱是在2016年2月10日（即接触潮剧半年后），那次是在汕头市潮南区司马浦镇华里西村的戏台，是华里西艺韵学社的一场迎春晚会。华里西艺韵学社成立于2014年，是当时潮南区较早的曲社。当晚他唱了一曲《满腹酸楚有谁知》，回想起来，登台完全是单凭一腔热爱，根本不懂得潮剧，每每回忆起来都会笑话自已“好丑”。但当时学社的票友们都很热情好客，后来学社的一位朋友还把当晚的合照相片晒出来，并寄了一份给他。

“都是潮剧结的缘”，因为喜欢，就会找机会去接触。一次偶然的机会，郑泽桐来到潮州华龙曲艺联谊会，这也是他在潮州认识的第一个乐社。

潮州华龙曲艺联谊会成立于2015年，至今创建文明邻居建设义演200多场次，每周一、三、六晚在青龙古庙文化广场《曲艺台》义演义唱。郑泽桐结识了华龙曲艺联谊会的副会长雪玉姐，也因此与潮州广播戏曲之声频道结缘、与“名家教戏”栏目结缘。经雪玉姐介绍，他报名参加了电台的“名家教戏”栏目。在节目里，执教的陈鹏老师把他唱曲的问题一一指出并教唱，包括发音咬字问题，拉腔问题、仄音问题、活五问题等，让他深深体会到了专业的魅力。

郑泽桐在“名家教戏”栏目的录音现场

小时候，郑泽桐就常听到“活五皇后”范泽华的大名，对潮剧的追求让他萌发了拜访范泽华老师的念头。2017年，一个机会让他见到了平易近人，和蔼可亲的范泽华老师。当他向老师请教唱活五曲时，范泽华豪无保留地一一给他讲解。当老师唱起“痛切孺怀，泪洒尘埃... ...”时，郑泽桐深深地感受到了活五曲的“活”！“我把它理解成是一种滑音转腔的技巧，它要求演唱者必须有非常敏感的听觉、灵敏细腻的共呜腔转换技能。”郑泽桐如是说。

郑泽桐向范泽华老师请教“活五曲”

那段时间，郑泽桐一直在练习滑音转腔，但没有老师监督的情况下，竟练出演唱毛病。直到拜师曾义藩老师，老师帮他指正，才恍然大悟。

谈到拜师曾义藩老师，郑泽桐说：“这绝对是戏缘！”  为了追求潮剧这份古老的艺术，他参加了民营剧团，因为觉得不到剧团，哪能懂得“戏”。到了剧团后，果然发现自已一点都无“戏”，这时他知道自已需要一位专业老师的辅导。经了解，潮剧名小生蔡植群、陈学希都是曾义藩老师教的，也公认老师教文小生的动作最美，于是他寻访登门求学。

 曾义藩老师是原广东汕头戏曲学校表演专业讲师，是专教潮剧小生、花旦动作和形体开蒙，郑泽桐拜师曾老师，本是奔着去学习小生动作的，但接触后，才知道老师不单是著名的表演专业讲师，而且还是著名的化妆师、导演，同时也是一位出色的唱念指导老师。

 曾义藩老师为郑泽桐授课

除了步伐、身段、眼神、手法、情感外，老师还侧重点教他要发挥自已的优势，如何念好每一句口白“喜得今日身荣贵，金花斜插纱帽上。蔟蔟桃花浪，纷纷举子忙，七篇文共策，一举名声香... ...”一个穷儒得中状元，此时必是扬眉吐气、气宇轩昂，说话自然调高有力，再加上是一个文人，出口成章，胸有成竹，吟诗韵律更加明朗。另外，戏剧的念白就必须“高调”。素来就有“千斤白四两曲”的说法。

 当然最重要的是：必须做到字字清，句句明。所以一要注意字音的准确，即正音。二要吐字清晰、归韵，即清晰念出字头、字腹、字尾。三要抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感。四要念出人物性格和情感。

 曾老师传受“手、眼、身、步、法”的基础；教我“唱做念打”与“韵律”的关系；“点”“送”与音乐、打击乐的关系；眼睛与戏的关系和运用；“一剧之本”的重要性等等... ...在唱念方面，老师帮他指正发音，给他讲解了唇音、齿音、牙音、舌音、喉音、半鼻音、全鼻音；咬字、拉腔等等问题。

 老师还通过编排《逃出樊笼消此灾》的小片段，教我如何构思编排一个故事情节，一个好的作品，应该有表达的主旨，有所展现的东西，应该有起始、发展、高潮和结尾，应该动静结合，但永远离不开舞台的“美”。

 《芦林会》正是曾老师给他选择的指导教材剧目，这一折传统的唱工戏，郑泽桐把它当做这段时间来的学习交卷。

此外，郑泽桐表示，能请到林洁老师来共同完成这个作品，对他来说意义非凡，也是一个难得的学习机会。《芦林会》在文革期间曾中断演出，1979年恢复传统戏曲剧目，汕头戏曲学校首次恢复《芦林会》，由林洁、陈学希扮演。郑泽桐特别从汕头戏曲学校邀请到了当年饰演庞三娘的林洁老师搭档演唱。

郑泽桐和林洁老师在录制《芦林会》

学习潮剧、录制《芦林会》，郑泽桐说，不为别的，只因爱上这份古老的艺术！他亦感恩一路上的良师、益友。有这样执着于潮剧艺术的热心票友参与，相信潮剧这朵南国鲜花一定更娇妍。在此也祝福郑泽桐的潮剧艺术更上一层楼！